关于ARG新定义的意见稿

[ahhhhh_hhhhh]

为了进一步完善ARG相关定义，方便ARG的相关传播，促进ARG定义的大众化，避免不同的人对ARG的差异化理解在论道时产生的不便，同时又尊重严谨性，在经过讨论后，遂决定发布此稿。

任何人可在此稿下方发布自己对于ARG的理解，我们将尽可能的收集广大迷雾人的意见，并以一种大众化的形式，在音创原定义的基础上改进发布。

此稿发布于2026年8月20日，从即日起至30日为意见提交期，建议直接在该帖子下方评论，方便收集与讨论。

2026年8月20日

[素律]

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[小七Celia Lavigne]

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[小七Celia Lavigne]

em...模糊虚构与现实边界，由玩家协作破解

[M1ne.]

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[ADsurfb0ard]

@ahhhhh_hhhhh
1.系列作品中至少有一个作品具有交互性质，如问答、解题、协作等。
2.有以玩家主导的事件发生且玩家所做能对剧情发展作出干涉，但不要求结局改变。
3.极大程度上的模糊现实和虚拟的边界，应营造出深厚的氛围感以使所有参与者具有较强的沉浸感。
4.应有 多角度/多人称/多时间线 等的叙事，不应以第一人称/参与者视角 完成所有作品，这类情况大多会被归于另一概念：伪实况
5.其剧情内容应具备多层次的性质，且需要有兔子洞，有一定的方向性引导，不使参与者偏离解密大方向。必须存在隐藏叙事，不把所有内容全部搬到明面上。
6.线索之间必须真的有关联，可以有剧情需要的假线索迷惑参与者的解题思路，但不能给与arg稿本完全无关的线索，即不能埋下一个伏笔就再也不呼应了。

一些常见的不应被划分进arg范畴内的内容：
1.只有谜题没有剧情——Puzzle Hunt
2.只有恐怖视频和彩蛋，无调查——Analog Horror / Unfiction
3.明确告诉你“选择 A/B 决定剧情”——互动叙事

[ywxs]

关于arg中的交互现实与故事现实：
交互现实：顾名思义，即arg作品中玩家在线下进行探索，并与作品相关内容产生交互。如线下找东西。
故事现实：即在arg作品中，将现实中发生的故事呈现给观众，并且观众可以影响发展。
比如，现在有一个恐怖实体，他的设定是一个网络病毒，我的作品写的就是以第一的电脑视角，看着这个病毒入侵，而我去杀死这个病毒的过程。
这个病毒可以设定成现实中的鬼等等等等，但只要这个故事是在非现实中出现，就不是故事现实
进一步，现在这个病毒突然变成实体的鬼了，在现实里，我用现实的摄像机拍了这个鬼，拍了我和这个鬼战斗的过程，这也不是故事现实，因为玩家并没有左右故事中我和鬼的战斗
如果这个鬼进入了现实，而玩家指挥了我来怎么进行战斗，而玩家的指挥决定了我的生死，那么在性质上它就可以被称作故事现实
(注意这只是一个简单的例子，当然不是说有个作品能让观众指挥主角就是arg)
故事现实的关键点在于：故事必须发生在现实，这个发生不仅仅是设定上实在现实，而是必须要有能让人辨认出“这是现实”的内容(比如在现实里拍视频)
同时，故事现实必须有与玩家交互的部分，玩家必须可以左右故事的后续发展
arg必须有交互现实或故事现实至少其一。有此两内容的不一定为arg，而两者都没有的一定不为(但这里也不排除使用其他手法来达到侵入现实的可能性)

[moveyle]

关于 ARG 新定义的意见，以及对《一种基于历史谱系、原型理论与边界案例的分类思路》的问题回复

我会在下文对群内提出的问题简单回复，并通过讲解论文内一些容易引起误会的地方，提出我对 ARG 新定义的意见。

总结一下主要问题：

1. 如果通过谱系判断 ARG，那么谱系是否实际上变成了一套新的标准，而不是定义？ARG 这个名称是否会进一步变成一种评分项？

2. 与一个明确的大众化定义相比，谱系分类是否缺少足够的严谨性和便利性？

3. 如果需要选取原型作品，选取过程本身如何保证客观？

以下是我的一些想法。

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1. 关于“谱系是否会取代定义”

首先，本文提出谱系的方法并不是为了替代定义，更不是希望通过“与某个经典 ARG 多相似”来判断一个作品是不是 ARG。

如果这样做，确实只是把定义换成了一套隐藏的评分标准。

谱系承担的作用主要是解释：

为什么某些特征会被认为属于 ARG，以及这个类型为什么会产生今天这些不同形态。

ARG 的特殊之处在于，它本身就是一个持续发展的类型。

早期的《The Beast》《I Love Bees》等作品强调现实媒介、玩家协作和碎片化调查，但后续也确实出现了如 Single-Player ARG、常设型 ARG、网页互动作品以及 Minecraft ARG 等不同方向。

同时，不同地区的社群也往往在相对独立的环境中讨论，并发展自己认可的体系。例如：

• 中文社群提出 WIG（Web Interactive Game，网页互动游戏）来描述部分网页互动作品；
• 日本部分创作者则倾向于将类似形式纳入 Web 常设型 ARG。

不同社群对于相近作品可能形成不同命名，这也是单一固定定义难以覆盖的问题。

因此，谱系并不是为了规定：

“什么一定是 ARG”。

而是为了记录这些变化，并帮助分析不同作品之间究竟：

• 存在历史继承关系；
• 还是仅仅存在结构上的相似。

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2. 关于“为什么不使用一个简单定义”

我认为，这实际上取决于使用场景。

一个面向大众介绍的工作定义当然是必要的，例如：

ARG 是一种将虚构叙事嵌入现实媒介，让玩家通过现实中的网站、账号、电话等方式参与故事的游戏形式。

这样的定义非常适合科普和交流。

但如果用于处理边界案例，就会遇到问题：

• 定义过窄，会排除已经长期被 ARG 社群接受、但不同于主流 ARG 形式的变体；
• 定义过宽，又会把 Puzzle Hunt、Unfiction、网页解谜等邻近类型一起纳入。

而且，建立定义本身也无法完全绕开原型选择的问题。

无论采用哪种定义，研究者实际上都需要先观察一批核心案例，再从这些作品中提取共同特征。

区别只在于：

• 这些核心案例是否被明确说明；
• 后续出现的“反例”是否能够推动定义调整。

因此，谱系并不是一种比定义“更正确”的方法。

我们使用它，只是在尝试解决定义方法面对动态类型时存在的局限。

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3. 关于“谱系是否足够严谨”

关于这一点，我认为这个问题确实成立。

谱系本身并不天然严谨，关键在于建立过程是否透明。

例如，本文区分了两种关系：

i. 历史联系

具有创作者访谈、制作记录等证据支持的影响关系。

这类关系可以讨论：

某个作品是否继承自某种传统 ARG 。

ii. 结构邻接

没有直接影响证据，但在结构上存在相似。

这类关系只能讨论：

两个作品是否采用了相近的设计方式。

前者用于讨论继承，后者用于讨论相似。

因此，最终目标从来就不是找到一个例如：

“什么是 ARG”

这样缺乏变化的固定边界。

而是希望能建立一个可以随着新案例的出现，不断进行自我修正的分类框架。

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4. 关于方法的可推广性

事实上，这种思路并不仅适用于 ARG。

对于许多持续发展的文化类型，例如：

• 互联网亚文化；
• 音乐流派；
• 绘画流派；
• 其他游戏类型；

单一固定定义往往难以解释它们长期演化过程中产生的新形式。

在这些领域中，一个类型通常不是先有一个完整定义，然后所有作品按照定义产生；更多时候，是大量作品和社群实践逐渐形成共同认知，研究者再尝试总结其中的结构。

因此，通过：

• 核心案例；
• 历史变化；
• 边界作品；

共同构建分类体系，可能比寻找一个确定以后永远不再变化的定义，更符合这些类型实际发展的方式。

当然，这并不意味着定义没有价值。

对于日常交流，一个简单明确的工作定义依然非常重要；而谱系、原型和边界案例分析，则更多用于处理类型演化和边界问题。

二者承担的任务不同，也并不存在互相替代的关系。

[不子]

我理解的ARG，首先是一种让玩家主动去接触和发现故事的叙事方式

然后是ARG最特殊的地方，不一定取决于使用了多少个平台，也不完全取决于有没有线下活动。更重要的是作品是否给玩家留下了主动探索的空间。玩家面对的往往不是一个已经完整呈现的故事，玩家需要在乱七八糟的内容中寻找联系，理解其中隐藏的线路

所以在我看来，ARG的核心更接近一种发现式叙事。作者负责留下线索和痕迹，但故事真正展开的过程，就需要玩家参与其中。玩家对于作品的理解，会随着自己的探索不断变化，这种过程本身就是ARG体验的一部分

当然，让玩家寻找信息的作品并不一定都属于ARG。关键在于玩家的探索是否真正参与到了作品中。如果玩家只是按照固定流程完成谜题，那么它更偏向传统解谜，如果玩家的探索行为影响了自己对于作品世界的认识，甚至推动了故事的发展，那么它会更加接近ARG

[hheenngg]

@ahhhhh_hhhhh
一种解密游戏,但是以各种形式(游戏,视频,互联网等)为载体

[cookie]

至少要做到不能局限在一个网站里解谜。吧

[素律]

(๓´˘`๓)本人在此说一些自己的拙见:

如果说普通游戏是困在四方一隅，墙外头是现实，墙里头是游戏，那么在此基础上，添加一些现实元素，就是Meta。Meta游戏里，玩家虽然能感到真实感，但每个人都知道这是游戏，还是不够真实。

那么，彻底的粉碎这个房间，只披上一层若有似无的薄纱，就是我心目中的ARG。

对于ARG而言，这恰是他的魅力所在，薄纱下的东西，你分不清这到底是一块透亮的祖母绿，还是全息投影的打光，令人陶醉又痴迷。